近年来，都市剧佳作寥寥。硝烟弥漫的婆媳大战，出轨劈腿或小儿难养，仿佛将现代都市生活视作疲惫不堪的角斗场。此时，《欢乐颂》 的诞生无疑是讨喜的。同样是都市题材，5个80后、90后未婚女孩所需要面对的生活，必然能灵巧地回避家长里短式的审美疲劳。再加上有金牌制作人侯鸿亮的品牌保证，以及对 《琅琊榜》 《伪装者》 原班制作团队、演员阵容的信心与喜爱，这部作品甫一出世就在年轻观众心中自带光环。但是随着第一季的陆续播出，《欢乐颂》 渐失“欢乐”。口碑不再是一边倒地叫好，纠结的人物、情节越来越让人感到心累。
华丽却苍白的都市图景
都市剧中的都市感，不仅是金融女高管安迪背后那摩天大楼勾勒的地平线，也不只在富家女曲筱绡夜场欢愉的酒杯里晃动。都市感，更应该是具有一定地域特色的当代思考。
来到大城市寻求发展的合租三姐妹，资深人力资源樊胜美一心想要钓个金龟婿，每天打扮得格外精致去上班、约会。职场新人关雎尔和邱莹莹，一个老实温厚、一个有勇无谋，和电视机前的观众一起“准时”吃饭、敷面膜、网上购物和睡觉，几乎构成她们全部的生活语言和行为。飞扬跋扈的曲筱绡从海外回国，整日混迹酒吧，她的人生目标只有两个，打败哥哥博取父亲的欢心以及把一见钟情的赵医生抢来做男友。唯一不那么无趣且无聊的，恐怕只有被设定为金融女精英的安迪，虽然也是个宅女，但平日里她还会浏览海外新闻栏目，上科普论坛发言，或是和网友奇点玩玩填字游戏。
这“五美”中有幼稚的女人，狡猾的女人，精明的女人，呆板的女人，冷静的女人，唯独没有有趣的女人。在她们身上，观众似乎很难发现一种富有意趣的生活态度。剧本给这5个姑娘绘制的城市生活场景图，饭店再高端、酒店再豪华，仍透露着一种苍白想象力之下的局促感。
艺术作品的价值就是给予想象一定的合理性，否则就没必要做成影视作品。现实主义题材更是源自生活而要高于生活，这才能体现作品的艺术价值与审美高低。美剧 《老友记》 中罗斯、菲比、莫妮卡等6位主角，有富二代、有普通职员、有经常失业的落魄演员，但无一不是个性鲜明，他们是在工作和恋爱中不断成长，价值观未必相同，但彼此深深相爱的一群年轻人。
反观电视剧 《欢乐颂》，立意是谈都市女性的独立气质，可最终“五美”无一不需要男性作为精神依靠。那小小的女儿国，终极目标还是吃到唐僧肉。甚至看起来酷酷的、具有女王气质的安迪，拒恋爱于千里之外的原因也不是个性中自带强壮体质，编剧非常败笔地加上了安迪悲惨的童年往事，为现代女性独立精神做了一份滑稽的补充说明。
