B.大牌北上拍戏求发展 有人图钱有人图舒心
剧作水平的崩塌，最重要的原因莫过于人才的严重流失。2012年，赫赫有名的金牌监制梅小青和刘家豪夫妇(代表作：《法证先锋》、《宫心计》等)离开TVB，堪称是业内一大标志性事件。在结束了25年的TVB生涯后，梅小青北上担任大国丰臣公司的副总经理，并制作了电视剧《卫子夫》。事实上，从《步步惊心》、《仙剑》、《古剑奇谭》、《花千骨》，再到最近的《无心法师》、《幻城》、《诛仙》等等项目，都有TVB血统的幕后制作人员。这些来自香港的幕后创作者擅长古装、玄幻、民国等题材，目前分布在唐人、欢瑞、华策、梦幻星生园、于正工作室等知名影视公司。比如导演林玉芬，1997年就离开TVB的她，在内地陆续拍摄了《仙剑3》《步步惊心》《花千骨》等热播剧，现在是炙手可热的IP导演。 比起幕后推手们的纷纷北上，TVB捧红的艺人们出走则更引人瞩目。最主要的原因当然是收入。林峰在离巢之后来内地拍摄《卫子夫》时，据传片酬达到了50万一集。而在内地处于起步状态的吴卓羲，片酬大约在20万左右，但是这个价格跟TVB时期相比，已经翻了数倍，同理还有黄宗泽。相比于漫天要价的内地小鲜肉们，内地片方的眼中，TVB的演员敬业程度高且片酬合理，待遇方面不会提无理要求，甚至有时妆发都能自己搞定，堪称“物美价廉”的典范。 除了“钱途”更优渥，他们还能藉此打开事业的新局面。TVB资深演员陈国邦今年10月发微博感慨自己在无线15年都没有机会，眼见后辈爬头，希望能出去发展。而已经离开TVB两年多的马浚伟，曾说在TVB工作的20年里，早已习惯了固定的拍摄模式，只有默契没有火花，“久而久之，会觉得自己干了，自身的水分都没了，我还能怎么演?”已经在内地自组工作室的他，认为当下的状态很自由，收入也高了，更筹划着当导演拍电影，“这两年是我入行以来最舒心的日子”。 著名香港演员薛家燕从8岁开始演戏，1978年开始，就一直勤勤恳恳在TVB拍戏，一演就是37年，塑造过多个经典的香港妈妈形象。最近她来内地宣传电影版《十月初五的月光》，女儿一直从旁陪伴。即便演了几十年戏，薛家燕在拍摄一场哭戏的时候仍然入戏太深，哭到胸口不适。在她身上能看到TVB老一辈演员的热情和敬业，在接受搜狐娱乐专访时，薛家燕说，“其实做演员是这样的，我演了几十年的戏了，今年也几十岁了，但是每个戏我就当自己是新人这样的。拍完了以后，一直还要在看，还是不满足，我问了很多跟我们一起长大的演员，原来他们也有这样的感受。”聊到对表演的热忱，65岁的薛家燕几乎哽咽。 虽然内地的很多观众都认识薛家燕，但是此次来内地宣传，却是她仅有的几次来内地，上一次来宣传是去年和王祖蓝的电影《百变爱人》，而上上次，就要追溯到20年前的电影《食神》。 除了当红花旦、小生，TVB有太多优秀演员，黄金配角，他们得到的机会和曝光率是有限的，能勇敢离巢并且有好的发展的更是凤毛麟角，更多的是像薛家燕那样，留在TVB勤勤恳恳一辈子。
C.青黄不接太严重 男女皆无可用之才
伴随着近几年林峰、胡杏儿、黄宗泽等正当红演员的出走，TVB完全陷入了青黄不接的窘境。《枭雄》中，吴卓羲、马国明这种已经能独挑大梁，并且有一定的市场号召力的青年演员，还在为黄秋生、汤镇业等配戏。“青黄不接的现象，在男演员上比较严重。因为每年都有港姐选拔，还是一两个好苗子可以进入TVB的视线，但是小生上，目前就只剩马国明了，而且马国明今年已经41岁了。”有业内人士如此表示。 而早前佘诗曼弃演的大剧《吕后传奇》，则因为没有有分量的女演员而停拍。TVB也不敢轻易用新人，不敢捧新人，就只能靠老面孔来撑起一部戏。另一方面，新人的素质也大不如前，从港姐的质量上就能看出来。而担纲《张保仔》女主角的新面孔陈凯琳，却被黄秋生公开嘲讽长得漂亮但没演技，“尤其她持枪的样子很狰狞”。 为了避免青黄不接，TVB并非没做出努力。近两年活跃的田蕊妮、万绮雯、陈展鹏、陈炜等，都是亚视过档到到TVB的熟面孔。但抢人的不只是内地片商，王维基和李泽楷的now TV因为要争免费拍照，从TVB挖走了张可颐、林文龙、廖碧儿、蒙嘉慧等人。由此，宋彦评价道：“以前，尽管花旦、小生间总是暗潮涌动，但每年台庆都有人丁兴旺，热热闹闹的感觉。现在再看TVB台庆，每看一次我都一边觉得寒酸，一边犯尴尬症。”
D.忙派系斗争内耗狠 “限外令”生效走出去难
造星不力，TVB内部忙着派系斗争是主因之一。掌管制作部的曾励珍和艺人部的乐易玲的不和，已是公开的秘密。2010年前后接连不断的艺人出走、官司、各种挖角八卦让TVB人心涣散，但两派的掐架仍不能停。2012年，曾派一度占据上风，那年获得视帝、视后的黎耀祥和杨怡上台先谢曾励珍，而先谢了乐易玲的徐子珊被传由此受排挤，一度无戏可拍，最终离巢。但到了今年，风向有变，有传曾励珍已被架空，而杨怡、陈豪等人也在筹划离开TVB自立门户。这种情况下，拿不出靠谱作品太正常不过了。 在粤语地区的影响力不断下降的同时，广电总局出台的“限外令”，则是给TVB的对外推广加高了门槛。根据2015年正式执行的“限外令”规定，所有境外剧都要实行先审后播的报备机制，这意味着内地观众已经不能够与香港本土同步观看TVB剧集。另外，内地各大电视台引进的TVB剧集近年来大大减少，从网络到荧屏，这些都让TVB在内地观众面前刷存在感的机会越来越低，去年的《使徒行者》就变成了TVB在内地最后的狂欢。
【总结】归根到底，是世道变了!
在以宋彦为代表的内地TVB剧粉们眼中，TVB剧是香港大都市生活的象征，大家希望从中捕捉到当时繁华的香港社会的生活状态，体会到内地当时鲜有的“都市感”，而彼时的TVB也的确满足了人们的诉求。《创世纪》一类宏大叙事的电视剧有情节，也有情怀。《陀枪师姐》《鉴证实录》《冲上云霄》等剧集更是行业剧的典范。而TVB的演员、编剧培训班，更是一代香港影视业的人才孵化器。彼时的TVB，幕前幕后都代表着香港人很拼、很卖命的不服输精神与专业态度。 然而，如今的TVB剧集却已经不见了当初那种精神面貌，只剩下硬伤频出的模式化剧情。当代观众的选择固然比20年前相比更多了，但归根到底，还是因为内地的经济、社会发展与香港本土发生了逆转，如今的内地市场更活跃、更富有，内地观众没有了从前的仰视感和新鲜感，也不如大陆剧接地气，TVB所呈现的生活和人性就显得很尴尬。而粤语地区的传统受众，则会被制作更加精良的外埠剧集所吸引，转而嫌弃TVB的一成不变。 世道格局已经发生着根本性的变革，华语地区的娱乐重心随着内地经济的飞速发展，做出了彻底性的偏移。而已经意识到这一点的TVB正在做出相应的变革，比如从今年4月26日起，将21：30黄金档的一线剧集，改为周一至周日不间断播放，头炮就是外购剧《武媚娘传奇》(为显诚意，还特邀范冰冰到港宣传)。后续，他们还将还会引进《琅琊榜》、《无心法师》等内地精品剧集，并和内地的视频网站、卫视进一步展开合作，加强靠近内地电视剧产业链。水能载舟，亦可赛艇，不思进取，只能从“圈地自萌”发展为“圈地自坟”。但愿未来的日子里，TVB手里不再只剩“情怀”这一张牌可打了。
